Saint-Luc Tournai - Centre de documentation
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L'invitation au voyage (2002)
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SLT-15137 75.036-INV Livre Bibliothèque Saint-Luc de Tournai bibliothèque centrale Disponible Irina Antonova, du Musée Pouchkine au musée imaginaire / Irina Antonova in Art press, 439 (décembre 2016)
[article]
Titre : Irina Antonova, du Musée Pouchkine au musée imaginaire Type de document : texte imprimé Auteurs : Irina Antonova, Personne interviewée ; Igor Dukhan, Intervieweur Année de publication : 2016 Article en page(s) : p. 36-43 Langues : Anglais (eng) Français (fre) Catégories : C:Cézanne, Paul (1839-1906)
C:Chtchoukine, Serguei Ivanovitch (1854-1936) -- Collections d'art
D:Derain, André (1880-1954)
T:Tatline, Vladimir Evgrafovitch (1885-1953)Résumé : La Russie occupe une place importante dans l'actualité artistique parisienne cet automne. La Fondation Louis Vuitton réunit de façon exceptionnelle une sélection des plus belles oeuvres de la collection Chtchoukine, confisquée par Lénine et aujourd'hui réparties entre le Musée de l'Ermitage et le Musée Pouchkine ("Icônes de l'art moderne", 22 octobre 2016 - 20 février 2017), tandis que le Centre Pompidou révèle une donation d'oeuvres d'art russe contemporain avec le soutien de la Fondation Vladimir Potanin ("Kollektsia !" 14 septembre 2016 - 27 mars 2017). A cette occasion, nous publions une conversation de notre collaborateur Igor Dukhan avec Irina Antonova qui a régné sur le Musée Pouchkine pendant plus de cinquante ans, en tant que directrice d'abord, puis en tant que présidente. Grâce à elle, les Soviétiques découvrirent leurs propres avant-gardes. Sans elle, la présence de l'art moderne et contemporain ne serait pas ce qu'elle est dans les institutions passées.
in Art press > 439 (décembre 2016) . - p. 36-43[article] Irina Antonova, du Musée Pouchkine au musée imaginaire [texte imprimé] / Irina Antonova, Personne interviewée ; Igor Dukhan, Intervieweur . - 2016 . - p. 36-43.
Langues : Anglais (eng) Français (fre)
in Art press > 439 (décembre 2016) . - p. 36-43
Catégories : C:Cézanne, Paul (1839-1906)
C:Chtchoukine, Serguei Ivanovitch (1854-1936) -- Collections d'art
D:Derain, André (1880-1954)
T:Tatline, Vladimir Evgrafovitch (1885-1953)Résumé : La Russie occupe une place importante dans l'actualité artistique parisienne cet automne. La Fondation Louis Vuitton réunit de façon exceptionnelle une sélection des plus belles oeuvres de la collection Chtchoukine, confisquée par Lénine et aujourd'hui réparties entre le Musée de l'Ermitage et le Musée Pouchkine ("Icônes de l'art moderne", 22 octobre 2016 - 20 février 2017), tandis que le Centre Pompidou révèle une donation d'oeuvres d'art russe contemporain avec le soutien de la Fondation Vladimir Potanin ("Kollektsia !" 14 septembre 2016 - 27 mars 2017). A cette occasion, nous publions une conversation de notre collaborateur Igor Dukhan avec Irina Antonova qui a régné sur le Musée Pouchkine pendant plus de cinquante ans, en tant que directrice d'abord, puis en tant que présidente. Grâce à elle, les Soviétiques découvrirent leurs propres avant-gardes. Sans elle, la présence de l'art moderne et contemporain ne serait pas ce qu'elle est dans les institutions passées. Kahnweiler, le marchand des cubistes / Nathalie d' Alincourt in L'Estampille/L'objet d'art, 495 ([01/11/2013])
[article]
Titre : Kahnweiler, le marchand des cubistes Type de document : texte imprimé Auteurs : Nathalie d' Alincourt, Auteur Année de publication : 2013 Article en page(s) : p. 80-85 Langues : Français (fre) Catégories : B:Brassaï (1899-1984)
C:Cubisme -- France
D:Derain, André (1880-1954)
F:Fauvisme
G:Gris, Juan (1887-1927)
K:Kahnweiler, Daniel-Henry (1884-1979)
K:Klee, Paul (1879-1940)
L:Léger, Fernand (1881-1955)
M:Marchand d'art
M:Masson, André (1896-1987)
M:Mécènes
M:Musée d'art moderne Lille-Métropole
P:Picasso, Pablo (1881-1973)Résumé : Le LaM fête son trentième anniversaire en consacrant une exposition à Daniel-Henry Kahnweiler (1884-1979), le célèbre marchand des cubistes. Un florilège de chefs-d'oeuvre de Picasso, Braque, Gris, Léger, Masson, Laurens illustre la carrière hors du commun de cet allemand d'origine juive. Avec l'aide de sa belle-fille Louise Leiris, il a fait la pluie et le beau temps sur le marché de l'art moderne pendant presque un siècle.
in L'Estampille/L'objet d'art > 495 [01/11/2013] . - p. 80-85[article] Kahnweiler, le marchand des cubistes [texte imprimé] / Nathalie d' Alincourt, Auteur . - 2013 . - p. 80-85.
Langues : Français (fre)
in L'Estampille/L'objet d'art > 495 [01/11/2013] . - p. 80-85
Catégories : B:Brassaï (1899-1984)
C:Cubisme -- France
D:Derain, André (1880-1954)
F:Fauvisme
G:Gris, Juan (1887-1927)
K:Kahnweiler, Daniel-Henry (1884-1979)
K:Klee, Paul (1879-1940)
L:Léger, Fernand (1881-1955)
M:Marchand d'art
M:Masson, André (1896-1987)
M:Mécènes
M:Musée d'art moderne Lille-Métropole
P:Picasso, Pablo (1881-1973)Résumé : Le LaM fête son trentième anniversaire en consacrant une exposition à Daniel-Henry Kahnweiler (1884-1979), le célèbre marchand des cubistes. Un florilège de chefs-d'oeuvre de Picasso, Braque, Gris, Léger, Masson, Laurens illustre la carrière hors du commun de cet allemand d'origine juive. Avec l'aide de sa belle-fille Louise Leiris, il a fait la pluie et le beau temps sur le marché de l'art moderne pendant presque un siècle. Matisse-Derain / Rémi Labrusse (2005)
Titre : Matisse-Derain : la vérité du fauvisme Type de document : texte imprimé Auteurs : Rémi Labrusse, Auteur ; Jacqueline Munck, Auteur Editeur : Paris : Hazan Année de publication : 2005 Importance : 359 p. Présentation : ill. en coul. Format : 32 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-7541-0011-3 Prix : 69 € Note générale : Bibliogr. p. 352-354. Index Langues : Français (fre) Catégories : D:Derain, André (1880-1954)
F:Fauvisme
M:Matisse, Henri (1869-1954)Index. décimale : 7.037.1 fauvisme Résumé : En se fondant sur un ensemble important de documents inédits (dessins, correspondances, projets de textes théoriques) ainsi que sur les nombreuses recherches menées depuis une dizaine d années en France et aux Etats-Unis, cet ouvrage a pour ambition de proposer une interprétation générale du fauvisme, en tant qu événement et rupture dans l histoire de la représentation en Occident. Sa thèse est que l énergie fondatrice du mouvement fauve s est essentiellement déployée dans le dialogue entre Matisse et Derain, sur un plan intellectuel autant que sur un plan formel. En particulier, la pensée de l image et l impact de cette pensée sur la modernité En particulier plutôt de que de s interroger sans fin sur les frontières du mouvement, de gloser sur les artistes qui en ont fait ou non partie, sur la durée de cette appartenance, en France ou dans le reste de l Europe, de déceler des phénomènes de pré- ou de post-fauvisme, etc., les auteurs ont choisi de recentrer radicalement l analyse sur un fait doté à leurs yeux d une signification fondamentale : cette proximité passionnée, cette complicité tendue qui s est manifestée pendant un peu de moins de quatre ans entre Matisse et Derain, de dix ans son cadet. En dépit de la différence d âge, cette relation ne peut être simplement abordée comme une relation de maître à disciple. Certes, la figure de Matisse est dominante mais elle n a pu l être, ou plutôt le devenir, au cours de ces années, que grâce à la stimulation engendrée par le contact avec le jeune peintre de Chatou. Celui-ci, autant par ses doutes que par ses audaces, par ses retombées que par ses élans, formule et incarne, extériorise et donc rend sensible ce qui s opère dans les couches profondes de l uvre matissien et, selon des tonalités spécifiques, dans le sien propre. Il est l opérateur de la catastrophe et du dévoilement : catastrophe de la tradition de la représentation ; dévoilement d un nouveau régime de l image, enraciné dans l immédiateté, entièrement accompli dans le processus même du faire. Dans et par l image ainsi expérimentée, les deux peintres ont soudain la sensation que toutes les dimensions du rapport entre l individu et le monde, entre subjectivité et objectivité vont pouvoir entrer en fusion : le concept (c est-à-dire la pensée), l objet (c est-à-dire la perception sensorielle), l action (c est-à-dire le désir). Cette découverte de l infinité du sens dans la pratique la plus immédiate et la plus physique de la matière, cette abolition des frontières entre le faire et le fait, entre le pensé et le perçu, sont assumées par Derain, non sans vertige, lorsqu il écrit à Matisse, de Londres, en 1906 : « Nous avons l infini entre les mains ». Evidemment, cette révolution n a pas eu lieu sans signes avant-coureurs, sans phénomènes parallèles ni échos de toutes sortes. C est pourquoi l environnement des deux peintres exige d être étudié en détail : leurs amis peintres, marchands, collectionneurs, critiques ; leurs références visuelles, glanées dans les expositions, dans les musées ; leurs lectures ; les lieux qu ils ont fréquentés. A partir de là, l étude devrait permettre d approfondir, en en respectant la complexité intrinsèque, la notion de rupture dans l histoire des formes, et la contrebalancer par la mise au jour d articulations fondamentales avec le monde alentour. Evidemment, aussi, ce dialogue n a pas été fondé seulement sur une unité de pensée mais sur des différences, ce qui devrait conduire à repenser également la notion d influence réciproque entre deux artistes, en histoire de l art (sans pour autant la révoquer par principe). L étude des uvres, picturales, graphiques, sculptées, de leurs évolutions, de leurs constantes, la mise en évidence des distances et des échos entre elles, seront d autant plus éclairantes qu elles seront fondées, en l occurrence, sur un corpus limité dans le temps, qui pourra donc être illustré de manière assez exhaustive. A ces illustrations seront reliés des ensembles documentaires, en grande partie inédits, publiés en annexe : carnet de croquis de Derain durant sont séjour à Londres, correspondance d un intérêt capital pour la théorisation du fauvisme entre Derain et Matisse, archives commerciales du marchand Vollard, etc. longue de plus de 32 000 mots une chronologie critique enrichie de reproduction de critiques contemporaines, restitue dans le détail ces années de fermentation créatrice qui ont vu l élaboration du fauvisme. Matisse-Derain : la vérité du fauvisme [texte imprimé] / Rémi Labrusse, Auteur ; Jacqueline Munck, Auteur . - Paris : Hazan, 2005 . - 359 p. : ill. en coul. ; 32 cm.
ISBN : 978-2-7541-0011-3 : 69 €
Bibliogr. p. 352-354. Index
Langues : Français (fre)
Catégories : D:Derain, André (1880-1954)
F:Fauvisme
M:Matisse, Henri (1869-1954)Index. décimale : 7.037.1 fauvisme Résumé : En se fondant sur un ensemble important de documents inédits (dessins, correspondances, projets de textes théoriques) ainsi que sur les nombreuses recherches menées depuis une dizaine d années en France et aux Etats-Unis, cet ouvrage a pour ambition de proposer une interprétation générale du fauvisme, en tant qu événement et rupture dans l histoire de la représentation en Occident. Sa thèse est que l énergie fondatrice du mouvement fauve s est essentiellement déployée dans le dialogue entre Matisse et Derain, sur un plan intellectuel autant que sur un plan formel. En particulier, la pensée de l image et l impact de cette pensée sur la modernité En particulier plutôt de que de s interroger sans fin sur les frontières du mouvement, de gloser sur les artistes qui en ont fait ou non partie, sur la durée de cette appartenance, en France ou dans le reste de l Europe, de déceler des phénomènes de pré- ou de post-fauvisme, etc., les auteurs ont choisi de recentrer radicalement l analyse sur un fait doté à leurs yeux d une signification fondamentale : cette proximité passionnée, cette complicité tendue qui s est manifestée pendant un peu de moins de quatre ans entre Matisse et Derain, de dix ans son cadet. En dépit de la différence d âge, cette relation ne peut être simplement abordée comme une relation de maître à disciple. Certes, la figure de Matisse est dominante mais elle n a pu l être, ou plutôt le devenir, au cours de ces années, que grâce à la stimulation engendrée par le contact avec le jeune peintre de Chatou. Celui-ci, autant par ses doutes que par ses audaces, par ses retombées que par ses élans, formule et incarne, extériorise et donc rend sensible ce qui s opère dans les couches profondes de l uvre matissien et, selon des tonalités spécifiques, dans le sien propre. Il est l opérateur de la catastrophe et du dévoilement : catastrophe de la tradition de la représentation ; dévoilement d un nouveau régime de l image, enraciné dans l immédiateté, entièrement accompli dans le processus même du faire. Dans et par l image ainsi expérimentée, les deux peintres ont soudain la sensation que toutes les dimensions du rapport entre l individu et le monde, entre subjectivité et objectivité vont pouvoir entrer en fusion : le concept (c est-à-dire la pensée), l objet (c est-à-dire la perception sensorielle), l action (c est-à-dire le désir). Cette découverte de l infinité du sens dans la pratique la plus immédiate et la plus physique de la matière, cette abolition des frontières entre le faire et le fait, entre le pensé et le perçu, sont assumées par Derain, non sans vertige, lorsqu il écrit à Matisse, de Londres, en 1906 : « Nous avons l infini entre les mains ». Evidemment, cette révolution n a pas eu lieu sans signes avant-coureurs, sans phénomènes parallèles ni échos de toutes sortes. C est pourquoi l environnement des deux peintres exige d être étudié en détail : leurs amis peintres, marchands, collectionneurs, critiques ; leurs références visuelles, glanées dans les expositions, dans les musées ; leurs lectures ; les lieux qu ils ont fréquentés. A partir de là, l étude devrait permettre d approfondir, en en respectant la complexité intrinsèque, la notion de rupture dans l histoire des formes, et la contrebalancer par la mise au jour d articulations fondamentales avec le monde alentour. Evidemment, aussi, ce dialogue n a pas été fondé seulement sur une unité de pensée mais sur des différences, ce qui devrait conduire à repenser également la notion d influence réciproque entre deux artistes, en histoire de l art (sans pour autant la révoquer par principe). L étude des uvres, picturales, graphiques, sculptées, de leurs évolutions, de leurs constantes, la mise en évidence des distances et des échos entre elles, seront d autant plus éclairantes qu elles seront fondées, en l occurrence, sur un corpus limité dans le temps, qui pourra donc être illustré de manière assez exhaustive. A ces illustrations seront reliés des ensembles documentaires, en grande partie inédits, publiés en annexe : carnet de croquis de Derain durant sont séjour à Londres, correspondance d un intérêt capital pour la théorisation du fauvisme entre Derain et Matisse, archives commerciales du marchand Vollard, etc. longue de plus de 32 000 mots une chronologie critique enrichie de reproduction de critiques contemporaines, restitue dans le détail ces années de fermentation créatrice qui ont vu l élaboration du fauvisme. Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SLT-26242 7.037.1-LAB-M Livre Bibliothèque Saint-Luc de Tournai bibliothèque centrale Disponible Monet et l'Orangerie / Valérie Bougault in Connaissance des arts, 638 (mai 2006)
[article]
Titre : Monet et l'Orangerie Type de document : texte imprimé Auteurs : Valérie Bougault, Auteur Année de publication : 2006 Article en page(s) : p. 48-59 Langues : Français (fre) Catégories : D:Derain, André (1880-1954)
G:Guillaume, Paul (1891-1934)
H:Harlingue, Albert (1879-1964)
M:Manuel, Henri (1874-1947)
M:Modigliani, Amedeo (1884-1920)
M:Monet, Claude (1840-1926)
M:Monet, Claude (1840-1926). Les nymphéas
M:Musée national de l'Orangerie (Paris)
M:Musées -- Gestion des collections
M:Musées d'art -- France -- Paris
M:Muséologie
P:Picasso, Pablo (1881-1973)
R:Renoir, Auguste (1841-1919)
S:Soutine, Chaïm (1893-1943)Résumé : Il aura fallu près de six années de travaux pour que le musée de l'Orangerie trouve sa véritable dimension, celle d'un lieu exceptionnel, baigné de lumière, tout entier voué à la contemplation de chefs-d'oeuvre. Une véritable renaissance.
in Connaissance des arts > 638 (mai 2006) . - p. 48-59[article] Monet et l'Orangerie [texte imprimé] / Valérie Bougault, Auteur . - 2006 . - p. 48-59.
Langues : Français (fre)
in Connaissance des arts > 638 (mai 2006) . - p. 48-59
Catégories : D:Derain, André (1880-1954)
G:Guillaume, Paul (1891-1934)
H:Harlingue, Albert (1879-1964)
M:Manuel, Henri (1874-1947)
M:Modigliani, Amedeo (1884-1920)
M:Monet, Claude (1840-1926)
M:Monet, Claude (1840-1926). Les nymphéas
M:Musée national de l'Orangerie (Paris)
M:Musées -- Gestion des collections
M:Musées d'art -- France -- Paris
M:Muséologie
P:Picasso, Pablo (1881-1973)
R:Renoir, Auguste (1841-1919)
S:Soutine, Chaïm (1893-1943)Résumé : Il aura fallu près de six années de travaux pour que le musée de l'Orangerie trouve sa véritable dimension, celle d'un lieu exceptionnel, baigné de lumière, tout entier voué à la contemplation de chefs-d'oeuvre. Une véritable renaissance. Nom : Derain Prénom : André Profession : artiste Particularité : déroutant / Valérie Bougault in Connaissance des arts, 763 (octobre 2017)
PermalinkL'oeuvre du mois / Michel Charzat in Connaissance des arts, 791 (avril 2020)
PermalinkPaul Poiret, le magnifique / Dominique Paulve in Connaissance des arts, 624 (février 2005)
PermalinkPierre Lévy à Troyes, il était une fois un marchand de soie / Valère Bertrand in Connaissance des arts, 595 (, juin 2002)
PermalinkPierre Matisse, l'ami des peintres / Valérie Bougault in Connaissance des arts, 632 (novembre 2005)
PermalinkDu XIXe siècle à aujourd'hui, une histoire très colorée de l'art / Daphné Bétard in Beaux arts, 442 (avril 2021)
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